Home myFILM
Select English    Επιλέξτε Ελληνικά
Αρχή ΝΕΑ Ταινίες Φεστιβάλ Βίντεο Φωτογραφίες DVD TV Box Office
  Εγγραφή / Σύνδεση
myFILM.gr toolbar
Σήμερα & προσεχώς
.: από 18/12/14 :.
. Χόμπιτ: Η Μάχη Των Πέντε Στρατών
. Serena
. Η Πρώτη Αγάπη
. Magical Girl
. Το Αγόρι Και Ο Κόσμος
. Η Αγάπη είναι Παράξενη
. Κελί από Χρυσάφι
. 10.000 Χιλιόμετρα
. Ψυχρά και Ανάποδα «Τραγουδιστά»
. Οι Αισθηματίες
. Ο Παραμυθάς Και Οι Ιστορίες του
.: από 25/12/14 :.
. Γκρέις του Μονακό
. Μια Νύχτα Στο Μουσείο: Το Μυστικό Του Φαραώ
. Αστερίξ: Η Κατοικία των Θεών (3D)
. Ο Έβδομος Γιος
. To Μονοπάτι Tου θανάτου
. Αγαπώντας, Πίνοντας και Τραγουδώντας
. Bekas
.: από 1/1/15 :.
. Αλύγιστος
. Μεγάλα Μάτια
. Τα Μυστικά Του Δάσους
. Απόψε Τρώμε στης Ιοκάστης
. Η Τίνκερμπελ και το Τέρας του Ποτέ
. Νορβηγία (από 3/1)
.: από 8/1/15 :.
. Big Bad Wolves: Στο Στόμα των Λύκων
. Ο Κύριος Τέρνερ
. Το Παιχνίδι Της Μίμησης
. Η Αρπαγή 3
. Περιπέτεια στο Αιγαίο
. Λύσσα Κακιά

Περιοχή μελών
Εγγραφή εδώ:
Χρήστης:
Συνθηματικό:
Κωδικός Ασφαλείας: Κωδικός Ασφαλείας
Γράψτε Κωδικό Ασφαλείας (6ψήφιος αριθμός εικόνας):
Members List Μέλη:
Τελευταία: pcsupports's Profile pcsupports
Σήμερα: 0
Χθές: 1
Συνολικά: 9814

Συνδεδεμένοι:
Επισκέπτες: 146
Μέλη: 1
Σύνολο: 147

Εγγραφή


Cinema: Η ΤΡΙΛΟΓΙΑ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ: ΤΟ ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ (HIS DARK MATERIALS: THE GOLDEN COMPASS) του Κρις Βάιτζ (2007)

Ημερομηνία καταχώρησης: Πέμπτη, 22 Νοέ. 2007 @ 12:11:26 MST - Συντάκτης : Jim Papamichos

[Comments][Περισσότερα][Κριτικές][Βίντεο][Φωτό][Πόστερ][Κυκλοφορία][Στοιχεία]

Περιπέτεια

Η ΤΡΙΛΟΓΙΑ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ: ΤΟ ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ
HIS DARK MATERIALS: THE GOLDEN COMPASS

του Κρις Βάιτζ

Υπόθεση:
Σε ένα παράλληλο σύμπαν, όπου οι ανθρώπινες ψυχές παίρνουν τη μορφή ζώων και συνο-δεύουν διαρκώς τα αφεντικά τους, ένα κορίτσι ισορ¬ροπεί ανάμεσα στο τέλος της ελεύθερης βούλησης και στην αρχή μιας νέας εποχής.
Η Λύρα Μπελάκουα (ΝΤΑΚΟΤΑ ΜΠΛΟΥ ΡΙΤΣΑΡΝΤΣ) είναι μόνο 12 χρονών, αλλά ακόμη κι αυτή γνωρίζει ότι το να κάνεις αυτό που σου επιβάλ¬λουν κόντρα σ’ αυτό που νιώθεις ότι είναι το σωστό, μπορεί να φέρει πολύ διαφορετικά αποτελέσματα. Ένα επαναστατημένο, ανεξάρτητο, ορφανό κορίτσι που ζει εσώκλειστο στο Κολέγιο Τζόρνταν στην Οξφόρδη, η Λύρα ανήκει σ’ ένα σύμπαν που αποτελεί ένα από τα πολλά παράλληλα σύμπαντα - αόρατες, άυλες διαστάσεις όπου η ανθρωπότητα εξελίσσεται με λεπτές διαφορές.
Όμως η Λύρα δεν είναι ποτέ μόνη της - πηγαίνει παντού μαζί με το δαιμόνιό της: ένα μικρό ζώο, που αλλάζει διαρκώς μορφή και ονομάζεται Πανταλεήμων. Σε άλλα σύμπαντα, η ψυχή ενός ανθρώπου φωλιάζει μέσα στο σώμα του, σιωπηλή και αόρατη. Στο δικό της σύμπαν, το δαιμόνιο είναι ο ισόβιος σύντροφος του ανθρώπου.


ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ

Όμως το σύμπαν της Λύρας αλλάζει. Το κυβερνητικό σώμα που εξουσιάσει τα πάντα και ονομάζεται Διευθυντήριο επιβάλλει μια όλο και πιο ασφυκτική πίεση στις λαϊκές μάζες. Η σκοτεινή δράση του έχει ως αποτέλεσμα μία αιφνίδια εξάπλωση του φαινομένου της απαγωγής μικρών παιδιών, από μία μυστηριώδη δύναμη που ονομάζονται οι Καταβροχθιστές. Φήμες ανάμεσα στους Τσιγγάνους που ζούνε σε βάρκες, κι οι οποίοι έχασαν πολλά δικά τους παιδιά από τους απαγωγείς, λένε ότι τα παιδιά μεταφέρονται σε ένα σταθμό διεξαγωγής πειραμάτων, κάπου στο βορρά, για να γίνουν αντικείμενα σε πειράματα ανείπωτης φρίκης. Όταν ο καλύτερος φίλος της Λύρας, ο Ρότζερ (ΜΠΕΝ ΓΟΥΟΚΕΡ) εξαφανίζεται, αυτή ορκίζεται ότι θα ταξιδέψει ως το τέλος του κόσμου για να τον σώσει.
Ο Λόρδος Άσριελ (ΝΤΑΝΙΕΛ ΚΡΕΓΚ), ο τολμηρός, αγριωπός εξερευνητής και θείος της Λύρας, ξεκινά ταυτόχρονα με εκείνη το ταξίδι του στην ίδια περιοχή του κόσμου, με σκοπό να τιθασεύσει τη δύναμη ενός μυστηριώδους φαινομένου που ονομάζεται Σκόνη, για την οποία πιστεύει ότι βρίσκεται εκεί όπου το Βόρειο Σέλας δημιουργεί τα εντυπωσιακά του φωτεινά χρώματα πάνω από τον Αρκτικό Κύκλο.
Θέλοντας απελπισμένα να πάει μαζί με το θείο της, κάτι που ο ίδιος τής το αρνείται, η Λύρα θα έχει μία δεύτερη ευκαιρία, όταν το Κολέγιο επισκέπτεται ένα μέλος του από το Λονδίνο –η κυρία Κάλτερ (ΝΙΚΟΛ ΚΙΝΤΜΑΝ). Μια σαγηνευτική επιστήμων και ταξιδιώτης του κόσμου, η κα Κάλτερ ξεσηκώνει τα μυαλά της Λύρας να αφήσει τη ζωή της στο Κολέγιο Τζόρνταν, υποσχόμενη εντυπωσιακές περιπέτειες, τόσο στο Λονδίνο όσο και πιο πέρα.
Πριν φύγει, θα της δοθεί ένα αινιγματικό, αρχαίο αντικείμενο που ονομάζεται ‘αληθειόμετρο’, το οποίο θεωρείται πως απαντάει στον κομιστή του μόνο την αλήθεια, με την προϋπόθεση ότι εκείνος ξέρει πώς να το χειριστεί.

Στο σύμπαν της Λύρας, υπάρχει ένας μύθος για ένα παιδί του οποίου ο προορισμός είναι να δώσει ένα τέλος στη μοίρα –ένα παιδί που μπορεί να γράψει το δικό του μύθο- και που θα παίξει ένα κρίσιμο ρόλο στον επερχόμενο πόλεμο. Στην αναζήτησή της να σώσει τον Ρότζερ, θα μπορούσε η Λύρα να είναι αυτό το παιδί που λένε οι προφητείες;
Ενώνοντας τις δυνάμεις της σε μία αναπάντεχη συμμαχία με μία φυλή Τσιγγάνων της θάλασσας, μία μυστηριώδη μάγισσα, μια τεράστια, αρματωμένη αρκούδα και έναν Τεξανό αεροπλόο, η Λύρα ξεκινά για μια περιπέτεια που θα την ταξιδέψει πάνω από τον ουρανό και τη θάλασσα, στο άγριο τοπίο του παγωμένου βορρά και μέσα στα μυστήρια που κρύβει η ανθρώπινη ψυχή. Ένας μεγάλος πόλεμος πλησιάζει - ένας πόλεμος που απειλεί όχι μόνο το δικό της σύμπαν αλλά όλα τα παράλληλα σύμπαντα που απλώνονται πέρα από το Βόρειο Σέλας - και η Λύρα θα χρειαστεί όλες τις ικανότητες, και το κουράγιο της, για να τον σταματήσει.
Περισσότερα για την ταινία

ΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΑΓΡΙΑ ΑΒΥΣΣΟ:
Προσαρμόζοντας σεναριακά το βιβλίο «ΤΟ ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ»

Ο σεναριογράφος/συγγραφέας Κρις Βάιτζ άκουσε για πρώτη φορά για το πρώτο βιβλίο της παγκόσμια γνωστής και βραβευμένης τριλογίας του Φίλιπ Πούλμαν τον καιρό που έκανε τα γυρίσματα της πετυχημένης ταινίας του «AboutABoy», για την οποία ήταν υποψήφιος για Όσκαρ Καλύτερου Πρωτότυπου Σεναρίου (μαζί με τον αδελφό του, τον Πολ). «Είχα ακούσει από φίλους μου για μία υπέροχη σειρά βρετανικών βιβλίων φαντασίας που έχουν επηρεάσει πάρα πολλούς αναγνώστες και τα οποία γράφτηκαν για παιδιά, αλλά στην πραγματικότητα διαβάζονται και από ενήλικες» θυμάται. «Έμεινα κυριολεκτικά έκπληκτος από τον πλούτο της φαντασίας, την τόλμη και την εξυπνάδα των βιβλίων. Όσον αφορά την επιδίωξη του τελικού στόχου και το φιλοσοφικό βάθος, έκαναν «σκόνη» όλα τα υπόλοιπα που είχα διαβάσει ως τότε.»
Για να αρπάξει την ευκαιρία να προσαρμόσει τον καθηλωτικό μύθο του Πούλμαν στη μεγάλη οθόνη, ο Βάιτζ παρέδωσε στην εταιρεία New Line Cinema ένα έγγραφο στο οποίο περιέγραφε το πώς οραματιζόταν την ταινία, και μετά αφιέρωσε τα επόμενα τρία χρόνια της ζωής του για να κάνει το όραμά του πραγματικότητα.
Όπως και ο Πούλμαν, ο Βάιτζ έχει σπουδάσει σε κολέγιο ‘Oxbridge’ [συνδυασμός του Οξφόρδη & Κέμπριτζ] –στην περίπτωσή του ήταν το Κολέγιο Τρίνιτι, στο Κέμπριτζ, όπου σπούδα­σε λογοτεχνία του 17ου αιώνα και ανέπτυξε μία προτίμηση για τον Τζον Μίλτον [1608-1674, γνωστός κυρίως για το επικό ποίημα Paradise Lost], το έργο του οποίου αντηχεί μέσα στα βιβλία του Πούλμαν. Ο Πούλμαν, στην πραγματικότητα, ονόμασε έτσι την τριλογία του από τις δελεα­στικές θεματικές συνάφειες ανάμεσα στις αναφορές του Μίλτον για ‘Τα Σκοτεινά Υλικά του’ στο Βιβλίο ΙΙ του Paradise Lost, και στη ‘σκοτεινή ύλη’ –τη βαθύτερη ουσία του σύμπαντος.
Για την παραγωγό Ντέμπορα Φόρτε, το ταξίδι της προκειμένου να μεταφέρει τα μυθιστορή­ματα του Πούλμαν στη μεγάλη οθόνη είχε ξεκινήσει σχεδόν 11 χρόνια πριν, όταν για πρώτη φορά διάβασε το βιβλίο ΤΟ ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ (στις Ην. Πολιτείες κυκλοφόρησε με τον τίτλο Η Χρυσή Πυξίδα, ενώ στο Ηνωμένο Βασίλειο έχει τον τίτλο Το Αστέρι του Βορρά –με τον ίδιο τίτλο κυκλοφόρησε και στη χώρα μας το 1998 από τις Εκδόσεις Ψυχογιός), σε μορφή χειρογρά­φου και αμέσως κυνήγησε και απέκτησε τα δικαιώματα για λογαριασμό του Scholastic Media [εκδοτικός οίκος στην Αμερική που ειδικεύεται στην έκδοση ποιοτικών βιβλίων για μικρές ηλικίες]. ΤΟ ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ εξελίσσεται σε ένα σύμπαν, το οποίο δεν ανήκει «στο παραδοσιακό είδος του φανταστικού, ούτε σ’ αυτό της επιστημονικής φαντασίας,» λέει στη συνέχεια η Φόρτε.
Η τριλογία του Πούλμαν HIS DARK MATERIALS (στα ελληνικά κυκλοφορεί ως Η Τριλογία του Κόσμου) –και απαρτίζεται από τα βιβλία, Το Αστέρι του Βορρά, Ο Άρχο­ντας των δύο κόσμων και Το Κεχριμπαρένιο Τηλεσκόπιο- αναδείχθηκε σε εκδοτικό φαινόμενο με ενθουσιώδη κριτική αποδοχή, έχοντας πουλήσει 14 εκατομμύρια αντίτυπα σε όλο τον κόσμο, μέχρι σήμερα. Επίσης, η Τριλογία άρχισε να μαζεύει βραβεία, ανάμεσά τους το, αναγνωρισμένου κύρους, Βραβείο Whitbread [από το 2006 γνωστό ως Costa Book Award, λόγω νέου σπόνσορα], το οποίο δεν είχε κερδίσει ποτέ βιβλίο παιδικής λογοτεχνίας μέχρι τότε.
Η εκτελέστρια παραγωγής Αϊλίν Μάιζελ της New Line Cinema ανακάλυψε τα βιβλία και είδε ότι ένας αριθμός συναδέλφων της, ανάμεσά τους ο Μαρκ Ορντέσκι και ο Μάικλ Λιν, είχαν ήδη «βουτήξει» στο σύμπαν της Λύρας. «Είναι η ιστορία του ταξιδιού που πραγματοποιεί ένα μικρό κορίτσι στην αυτό-συνειδητοποίηση και στην κατανόηση του τιμήματος της ελεύθερης βούλησης,» περιγράφει η Μάιζελ, «τοποθετημένο σε σαγηνευτικά σύμπαντα τόσο φανταστικά όσο και πραγματικά. Ο Φίλιπ δεν το θεωρεί μυθιστόρημα του φανταστικού. Ο Φίλιπ το αποκαλεί ένα μυθιστόρημα πραγματικότητας. Αυτός είναι ο τρόπος που το βλέπουμε κι εμείς, κι αυτό είναι το τόσο συναρπαστικό σ’ αυτό το βιβλίο, ότι η Λύρα κάνει πράγματα που όλοι μας ευχόμαστε να είχαμε την ικανότητα και το κουράγιο να τα πραγματοποιήσουμε. Κι αυτός είναι ο λόγος που νομίζω ότι όλοι ταυτιζόμαστε μαζί της και πιστεύουμε σ’ αυτήν.»
Η ιδανική σύνθεση ανάμεσα στο πρωτότυπο υλικό και το κέντρο βάρους της σεναριακής προσαρμογής είχε βρεθεί. «Ο Κρις Βάιτζ είναι τόσο έξυπνος και τόσο στοχαστικός,» λέει ο εκτελεστής παραγωγής και Πρόεδρος στον τομέα Παραγωγής της New Line, Τόμπι Έμεριχ. «Επίσης, διαθέτει ανθρωπισμό και καλλιτεχνική ευαισθησία, στοιχεία που του προσδίδουν ένα αληθινό ένστικτο στο να προσφέρει ψυχαγωγικές, διασκεδαστικές ταινίες. Ήμασταν πολύ τυχεροί με τον Κρις. Κατάφερε να δημιουργήσει μία γοητευτική και συναρπα­στική ταινία.»
Ο Βάιτζ, η Φόρτε και όλη η ομάδα παραγωγής βρήκαν ένα δυνατό σύμμαχο και μια σταθερή πηγή πληροφοριών στον ίδιο τον Πούλμαν. «Προσαρμόζω ένα έργο του Φίλιπ Πούλμαν,» εξηγεί ο Βάιτζ. «Έτσι, αν και αναγκαστικά θα γίνει κάποια ‘συμπίεση’ του πρωτότυπου υλικού, ο σκοπός μου είναι να μεταδώσω το πνεύμα του συγγραφικού του οράματος καθώς και τα σύμπαντα που δημιούργησε.»
«Εγώ έκανα το δικό μου χρέος,» λέει ο Πούλμαν. «Παρέδωσα το βιβλίο στον Κρις και την ομάδα του για να φτιάξουν την ταινία. Δεν θα μπορούσα να βρω άλλους να εμπιστευτώ το βιβλίο μου που να είναι πιο αξιόπιστοι από αυτούς και έτσι ξέρω καλά ότι η ιστορία μου βρίσκεται στα καλύτερα χέρια.»
Ο Βάιτζ συναντήθηκε πολλές φορές με τον Πούλμαν και συζήτησαν για την ταινία, σε όλη τη διάρκεια της προετοιμασίας και των γυρισμάτων. Επίσης ο Βάιτζ έκανε ένα ταξίδι μέσω θαλάσσης στο Σβάλμπαρντ, στη Νορβηγία –το οποίο βρίσκεται 1.000 μίλια βόρεια του Όσλο και είναι μία σημαντική τοποθεσία για την εξέλιξη της ιστορίας- όπου και έγραψε το μεγαλύτερο μέρος της σεναριακής του προσαρμογής.
«Πίστεψα στις δυνατότητες αυτής της ταινίας όταν ο Κρις παρέδωσε για πρώτη φορά την αρχική μορφή του σεναρίου, δυόμισι χρόνια αργότερα,» θυμάται ο εκτελεστής παραγωγής Άντριου Μιάνο. «Έβαλε ένα μεγάλο κομμάτι της καρδιάς και της ψυχής του στο σενάριο, μαζί με μια βαθιά πίστη στο σύμπαν που είχε δημιουργήσει ο Πούλμαν.» Ο παραγωγός Μπιλ Καράρο προσθέτει, «Ο Κρις Βάιτζ προσάρμοσε το βιβλίο με τόσο υπέροχο τρόπο και μετέφερε την ίδια αφοσίωση και πίστη στη σκηνοθεσία του. Ο συγγραφέας που υπάρχει μέσα του ήταν πάντα μεγάλη βοήθεια προς όλους όσοι δούλεψαν για να ολοκληρώσουν την ταινία, γιατί είχε διαρκώς την ικανότητα να εστιάζει στα στοιχεία που ήταν τα πιο σημαντικά, από τα σκηνικά ως τα κατορθώματα των κασκαντέρ, την ερμηνεία των ηθοποιών, τα ειδικά εφέ.»
Η παραγωγή κινήθηκε σε τεράστια επίπεδα, με εντυπωσιακές προοπτικές πεδίου, μυριάδες πλάσματα και οπτικά εφέ της επόμενης γενιάς. Αλλά για τον Βάιτζ, ο πιο σημαντικός παράγοντας στη σεναριακή του προσαρμογή ήταν πάντα οι αλήθειες που υπάρχουν στο κέντρο της ιστορίας του Πούλμαν. «Η μαγεία του βιβλίου βρίσκεται τόσο στις σχέσεις των ανθρώπων όσο και στις δυνατότητες που προσφέρει για θέαμα,» λέει. «Αν και είναι ένα τεράστιο παράλληλο σύμπαν που έχει συλλάβει τέλεια ο Πούλμαν, λέει μεγάλες αλήθειες για το δικό μας κόσμο, για τις ζωές μας ως παιδιά, για τους γονείς, για τους ανθρώπους στην κοινωνία μας. Και παρότι η ηρωίδα είναι ένα μικρό κορίτσι, δεν υπάρχει τίποτε το παιδιάστικα ανόητο στην ιστορία του. Το υλικό του έπρεπε να αντιμετωπιστεί με αγάπη για τον άνθρωπο, από την πλευρά των συναισθημάτων των ηρώων, και η άβυσσος που ισορροπεί ανάμεσα στο κοσμικό και το προσωπικό έπρεπε να γεφυρωθεί τόσο καλά όσο το γεφυρώνει κι ο Πούλμαν στο βιβλίο του.»
Ο Πρόεδρος στον τομέα Παραγωγής της New Line Cinema, Τόμπι Έμεριχ προσθέτει, «Όταν διάβασα το βιβλίο, γοητεύτηκα από τη σχέση ανάμεσα στη Λύρα και τον Γιόρεκ, την οπλισμένη αρκούδα. Ο Κρις υλοποίησε αυτή τη σχέση με πανέμορφο τρόπο μέσα στην ταινία, αποσπώντας μία υπέροχη ερμηνεία από την ΝΤΑΚΟΤΑ ΜΠΛΟΥ, η οποία αλληλεπιδρά τέλεια με τους άλλους ψηφιακούς ήρωες στην οθόνη. Είναι μία εξαιρετική σχέση που θα μπορούσε να υπάρχει μόνο στο σύμπαν της Λύρας, μια σχέση ανθρώπινη και γεμάτη συναίσθημα.»

ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΚΑΙ ΔΑΙΜΟΝΙΑ:
Η ιστορία και οι Ηθοποιοί στο ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ

Η ταινία αφηγείται την ιστορία της 12χρονης Λύρας Μπελάκουα, η περιέργεια και το πείσμα της οποίας ανοίγουν την πόρτα σε μυστήρια που η μοίρα του σύμπαντός αναπαύεται. Η Λύρα είναι ένα ορφανό κορίτσι και μεγάλωσε κυρίως με την πατρική συντροφιά του Διευθυντή (ΤΖΑΚ ΣΕΠΕΡΝΤ) του Κολεγίου Τζόρνταν στην Οξφόρδη, όπου ο πιο καλός και έμπιστος φίλος της είναι ένα αγόρι που δουλεύει στην κουζίνα, ο Ρότζερ (ΜΠΕΝ ΓΟΥΟΚΕΡ). ΤΟ ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ μιλά για την ελεύθερη βούληση και την ελεύθερη επιλογή, και η Λύρα είναι το ύψιστο παράδειγμα των δύο παραπάνω,» λέει ο εκτελεστής παραγωγής Μαρκ Ορντέσκι.
Για να βρεθεί το κατάλληλο νεαρό κορίτσι να ενσαρκώσει το σημαντικό ρόλο της Λύρας, οι δύο επικεφαλής στην επιλογή των ηθοποιών, η Φιόνα Γουέιρ και η Λούσι Μπίβαν, άπλωσαν τα δίχτυα τους σε όλο το Ηνωμένο Βασίλειο, βλέποντας τελικά πάνω από 10.000 νεαρές ηθοποιούς. «Κάναμε οντισιόν σε πάρα πολλές πόλεις,» θυμάται ο παραγωγός Μπιλ Καράρο. «Κυριολεκτικά χιλιάδες νεαρά κορίτσια εμφανίστηκαν, με αληθινά θαρραλέες, υπέροχες προσωπικότητες, και τις οποίες περιορίσαμε, μετά από επιλογή, σε μία βασική ομάδα για να τις δει ο σκηνοθέτης. Και όταν βρήκαμε τη Λύρα μας, μας φάνηκε ότι είχε γεννηθεί για να ερμηνεύσει αυτόν το ρόλο.»
Μια νεαρή ηθοποιός ήταν που ξεχώρισε με το δυναμισμό της – η ΝΤΑΚΟΤΑ ΜΠΛΟΥ ΡΙΤΣΑΡΝΤΣ. «Η ΝΤΑΚΟΤΑ έχει μια ξεχω­ριστή προσωπικότητα που σε κάνει να σηκω­θείς απ’ τη θέση σου και να της δώσεις την απαιτούμενη προσοχή,» θυμάται ο Βάιτζ. «Κοίταζα τις κασέτες κι έβλεπα ένα κορίτσι να στέκεται μοναχό του, με τα μαλλιά του ξεχτένιστα. Υπήρχε κάτι πολύ δυνατό και ενδιαφέρον πάνω της.»
«Είναι ένα εξαιρετικό κορίτσι,» λέει η παραγωγός Ντέμπορα Φόρτε. «Είναι μόλις 12 χρονών, και ως τώρα δεν έχει παίξει πουθενά επαγγελματικά, αλλά όταν μπαίνει μπροστά από την κάμερα, δείχνει ότι κατέχει μια εξυπνάδα και ένα δυναμισμό, μια ανυπάκουη συμπεριφορά, κάτι που είναι τέλειο για το χαρακτήρα της Λύρας. Ακόμη κι ο Φίλιπ, όταν του στείλαμε τις κασέτες, παραδέχθηκε ότι η ΝΤΑΚΟΤΑ ήταν το κορίτσι που ψάχναμε.»
Η ΝΤΑΚΟΤΑ ΜΠΛΟΥ ΡΙΤΣΑΡΝΤΣ είχε διαβάσει τα βιβλία και είχε δει τη θεατρική προσαρμογή του βιβλίου ΤΟ ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ και ξετρελάθηκε με την ευκαιρία να παίξει την ηρωίδα, για την οποία τρέφει μία μεγάλη αγάπη. Η ΡΙΤΣΑΡΝΤΣ θαυμάζει κυρίως τη γενναιότητα και την αποφασιστικότητα της Λύρας. «Επειδή η Λύρα δε μεγάλωσε με γονείς, νομίζει ότι κανείς δεν έχει το δικαίωμα να της πει τι να κάνει, οπότε, ποτέ πραγματικά δεν κάνει αυτό που της λένε,» εξηγεί η ΡΙΤΣΑΡΝΤΣ. «Κάνει πράγματα που άλλοι άνθρωποι θα φοβούνταν να τολμήσουν, όπως το να σκαρφαλώνει στις στέγες του Κολεγίου Τζόρνταν, στο οποίο ζει ως εσωτερική, και να μαλώνει με τα αγόρια συμμαθητές της. Της αρέσει να δίνει την εντύπωση ότι είναι καλύτερη από οποιονδή­ποτε άλλον επειδή είναι πιο γενναία και πιο έξυπνη, κι αν τυχόν δεν έχει κάποια ιστορία να αφηγηθεί στους άλλους, τότε σκαρώνει μια απ’ το μυαλό της.»
Η Λύρα συνοδεύεται σε κάθε βήμα της ζωής της από το δαιμόνιό της, τον Πανταλεήμονα. Το δαιμόνιο, εξηγεί ο Φίλιπ Πούλμαν, είναι «ο ίδιος ο άνθρωπος που συνοδεύει, και ποτέ δεν χωρίζεται από αυτόν. Το δαιμόνιο είναι ένα κομμάτι του ανθρώπου, τόσο δεμένο μαζί του που αν το δαιμόνιό του ήταν μια γάτα και μια αληθινή γάτα ερχόταν δίπλα του, η αληθινή γάτα θα κοίταζε το δαιμόνιο και θα πίστευε ότι βλέπει άνθρωπο παρά μια άλλη γάτα.»
Σ’ όλο το ταξίδι της, η Λύρα παίρνει διαρκώς κουράγιο, συμπαράσταση και, περιστασιακά, ανήσυχες υποδείξεις από τον Παν. «Νομίζω ότι είναι μια πολύ δελεαστική κατάσταση, η ιδέα ότι έχεις έναν διαρκή διάλογο με την ψυχή σου για όλη σου τη ζωή,» λέει χιουμοριστικά ο Βάιτζ.
Όμως η ζωή της Λύρας αλλάζει δραματικά όταν συναντά την κυρία Κάλτερ, την όμορφη και σαγηνευτική γυναίκα που είναι επικεφαλής του Συμβουλίου Επιλογών, του Διευθυντη­ρίου, η οποία επισκέπτεται το Κολέγιο για δουλειά. Μορφωμένη γυναίκα και εξερευ­νήτρια, η κυρία Κάλτερ συγκεντρώνει όλα αυτά, τα οποία η Λύρα ελπίζει ότι θα διαθέτει κι η ίδια κάποια μέρα. «Δε νομίζω ότι υπάρ­χουν πολλές ηθοποιοί στον κόσμο που θα μπορούσαν να παίξουν πειστικά αυτή την ηρωίδα,» λέει ο Βάιτζ. «Πιστεύω ότι η ΝΙΚΟΛ ΚΙΝΤΜΑΝ ήταν το πρώτο πρόσωπο που όλοι, όσοι είναι στη δημιουργική ομάδα, ήθελαν για κυρία Κάλτερ.»
Η βραβευμένη με Όσκαρ ερμηνείας ηθοποιός κατανόησε πλήρως την πολυπλοκότητα του χαρακτήρα της Μαρίζας Κάλτερ, η οποία κρατά από τη μικρή Λύρα κρυφή την αληθινή σχέση που υπάρχει μεταξύ τους. «Σίγουρα έχω παίξει ως τώρα ηρωίδες που έχουν κάνει ποταπά πράγματα,» αναφέρει η ΚΙΝΤΜΑΝ. «Πολύ σπάνια κριτικάρεις τον ήρωα που ερμηνεύεις. Θα πρέπει να δουλέψεις πολύ εσωτερικά και να προσπαθήσεις να βρεις τα κίνητρα, ως προς το γιατί αυτή η γυναίκα πιστεύει ότι αυτά που κάνει είναι σωστά, και να ελπίζεις ότι υπάρχει ακόμη μέσα της λίγη ανθρωπιά.»
«Η χημεία ανάμεσα στην κυρία Κάλτερ και τη Λύρα είναι πολύ σαφής,» λέει ο Κρις Βάιτζ. «Η σαγήνη και η λάμψη της κυρίας Κάλτερ έλκουν τη Λύρα, αλλά υπάρχουν κι άλλες πλευρές που η Λύρα δεν θα ανακαλύψει, παρά μονάχα πολύ αργότερα. Η ΝΙΚΟΛ έχει μεγάλη πείρα και προσφέρει συμπάθεια, εξυπνάδα και διορατικότητα στο ρόλο, και το ερμηνευτικό της ύφος απλά συντονίστηκε τέλεια με την απόλυτα φυσική, ενστικτώδη ερμηνεία της ΝΤΑΚΟΤΑ. Η μεταξύ τους σχέση, αν και απίστευτα απατηλή, λειτούργησε χωρίς να φανεί τίποτε το αταίριαστο στην οθόνη.»
Η κυρία Κάλτερ ενεργεί κατά βούληση του Διευθυντηρίου, ενός πολύ αυστηρού κυβερνητι­κού σώματος που θέλει να επιβάλλει έναν ασφυκτικό έλεγχο στους ανθρώπους που ζουν στο σύμπαν της Λύρας. «Όλες οι κοινωνίες έχουν νιώσει την ένταση ανάμεσα στη ζωογόνο δύναμη του δέους και του θαυμασμού, και την πολιτική δύναμη που επιβάλλεται μόλις δημιουργηθούν ιεραρχι­κές σχέσεις μεταξύ των ανθρώπων,» τονίζει ο Φίλιπ Πούλμαν. «Αμέσως μόλις δημιουργηθούν ανθρώπινοι οργανισμοί εξουσίας, υπάρχουν κάποιοι που κατέχουν την εξουσία και την ασκούν πάνω σε άλλους, οπότε υπάρχουν άνθρωποι που καταπιέζονται από αυτή την εξουσία ή άλλοι που θέλουν να συνταχθούν στο πλευρό αυτής της εξουσίας. Υπάρχουν όλες αυτές οι ανθρώπινες δομές εξουσίας, οι οποίες λειτουργούν ενάντια στη φυσική ανθρώπινη παρόρμηση, κάτι που είναι απορίας άξιο και ταυτόχρονα ευχαρίστηση να ζεις και να είσαι ένα μικρό κομμάτι αυτού του πανέμορφου σύμπαντος.»
Αυτός που ψάχνει να δημιουργήσει ένα ρήγμα στις δομές της εποχής και του τόπου που ζει είναι ο Λόρδος Άσριελ, ο δυνατός και αινιγματικός θείος της Λύρας, τον οποίοι ερμηνεύει ο ΝΤΑΝΙΕΛ ΚΡΕΓΚ, η ερμηνεία του οποίου στο «CasinoRoyale» έδωσε μια νέα πνοή στη σειρά των ταινιών Τζέιμς Μποντ. Ο ΚΡΕΓΚ, που είναι θαυμαστής των βιβλίων εδώ και χρόνια, δέχθηκε με μεγάλη χαρά την ευκαιρία να ζωντανέψει τον Λόρδο Άσριελ. «Είναι εξερευ­νητής και επιστήμονας,» εξηγεί ο ΚΡΕΓΚ. «Έχει μια συγκεκριμένη αποστολή. Θεωρεί ότι αυτό είναι το πιο σημαντικό πράγμα στη ζωή του και πιθανόν το πιο σημαντικό πράγμα στην ιστορία του κόσμου στον οποίο ζει. Έχει ανακαλύψει τη σχέση ανάμεσα στα παράλληλα σύμπαντα, κι έτσι πιστεύει ότι υπάρχουν εκατομμύρια εκατομμυρίων σύμπαντα που τρέχουν παράλληλα, και ότι μπορείς να έχεις πρόσβαση σε αυτά, αρκεί να ξέρεις τον τρόπο. Και είναι αποφασισμένος να ξεκινήσει και να βρει τι συμβαίνει, κάτι που είναι ενάντια στις επιθυμίες του Διευθυντηρίου.»
Παρόμοια με την κυρία Κάλτερ, η σχέση του Λόρδου Άσριελ με τη Λύρα αποτελεί τον πυρήνα τού ποια είναι και ποια θα γίνει η μικρή κοπέλα. «Η Λύρα θέλει να έχει γονείς, όπως κάθε παιδί, και ο τρόπος με τον οποίο ο Λόρδος Άσριελ συμπεριφέρεται προς αυτήν είναι το στοιχείο που διαμορφώνει τη Λύρα και την κάνει να είναι αυτό το υπέροχο ανθρώπινο πλάσμα στο οποίο μετατρέπεται σταδιακά,» εξηγεί ο ΚΡΕΓΚ. «Ο ίδιος είναι πολύ σκληρός μαζί της, αλλά νιώθει ότι είναι ο μόνος τρόπος να της φερθεί, γιατί κι η ίδια πρέπει να γίνει τόσο σκληρή όσο είναι κι αυτός. Η μικρή δεν έχει άλλη επιλογή απ’ το να πάει στο βορρά και να πραγματοποιήσει το σχέδιό της μόνη της. Κατά τον ίδιο τρόπο, οι φιλίες και οι σχέσεις της γίνονται το πιο σημαντικό πράγμα στη ζωή της. Κι αυτός είναι ο λόγος που οι άλλοι πηγαίνουν κοντά σ’ αυτούς τους δυο ήρωες –γιατί το θάρρος και η ακεραιότητα είναι αυτά που νικάνε πάντα στο τέλος.»
Ζώντας κρυφά στο σπίτι της κυρίας Κάλτερ στο Λονδίνο, η Λύρα σύντομα αναγκάζεται να φύγει από ‘κει, κουβαλώντας μαζί της ένα πολυπόθητο κομψοτέχνημα που της δόθηκε από το Διευθυντή του Κολεγίου Τζόρνταν (ΤΖΑΚ ΣΕΠΕΡΝΤ) πριν την αναχώρησή της –το αληθειό­μετρο, μία κατασκευή που μοιάζει με πυξίδα, για την οποία θεωρείται ότι λέει την αλήθεια στο πρόσωπο που την έχει στην κατοχή του. «Είναι ένα βοήθημα στο ταξίδι μου,» εξηγεί η ΡΙΤΣΑΡΝΤΣ. «Σου δείχνει τι να κάνεις και πού να πας όταν έχεις χαθεί. Αλλά πιστεύω επίσης ότι έχει ένα δικό του ‘μυαλό’ γιατί αν και απαντάει στις ερωτήσεις που του κάνεις, δε σου λέει πάντοτε όλα όσα θες να μάθεις. Νομίζω ότι ξέρει πού να σταματήσει γιατί δε σου λέει περισσότερα απ’ όσα πρέπει να ξέρεις.»
Αν και τη θεωρεί μέντορά της, η Λύρα τρομοκρατείται όταν μαθαίνει το ρόλο που έχει η κυρία Κάλτερ στο Συμβούλιο Επιλογών, το οποίο κρυφά απαγάγει παιδιά από το σύμπαν της Λύρας για να τα χρησιμοποιήσει σε μυστικά πειράματα σε ένα εργαστήριο στο Μπολβάνγκαρ. «Τα καθάρματα αυτά του Συμβουλίου πιστεύουν ότι τα πειράματα είναι για το καλό των παιδιών,» σχολιάζει ο Βάιτζ. «Αυτό είναι ένα αισχρό έγκλημα, όπως ο καθένας μπορεί να φανταστεί. Και για το Λύρα, το να μάθει ότι αυτή η γυναίκα που τόσο θαύμαζε είναι ανακατεμένη στην απαγωγή του καλύτερού της φίλου είναι κάτι απερίγραπτο.»
Η αποκάλυψη αυτή είναι σαν μαχαιριά στην καρδιά της.
Η Λύρα φεύγει από το σπίτι και την περιμαζεύουν μία ομάδα Τσιγγάνων πριν οι Καταβρο­χθιστές –τα πρωτοπαλίκαρα του Συμβουλίου Επιλογών- μπορέσουν να τη βρουν. «Η φυλή των Τσιγγάνων που ζουν στις βάρκες προσέχουν διαρκώς τη Λύρα, και όταν απειλείται η ζωή της, προκειμένου να τη σώσουν την πηγαίνουν βόρεια, στον αρκτικό κύκλο,» εξηγεί ο ΤΖΙΜ ΚΑΡΤΕΡ, ο οποίος ερμηνεύει τον Τζον Φάα, τον Άρχοντα των Τσιγγάνων.»
Αν και ακόμη δε γνωρίζει το ρόλο που θα παίξει στη μοίρα του σύμπαντός της, η Λύρα ζητά τη βοήθεια τριών προσώπων που θα τη βοηθήσουν να φέρει εις πέρας το καθήκον της και να σώσει τα παιδιά από την τρομακτική μοίρα που το Διευθυντήριο προορίζει γι’ αυτά. Το ένα πρόσωπο είναι η Σεραφίνα Πεκάλα (ΕΥΑ ΓΚΡΙΝ), η βασίλισσα της φυλής των Μαγισσών της Λίμνης Ενάρα, η οποία βοηθά τη Λύρα να δει το σημαντικό ρόλο που θα πρέπει να παίξει στον επερχόμενο πόλεμο. «Δεν πρόκειται για την παραδοσιακή μάγισσα,» εξηγεί η ΓΚΡΙΝ, η οποία πρόσφατα πρωταγωνίστησε στα, «CasinoRoyale» και «KingdomofHeaven». «Δείχνει μια μητρική συμπεριφορά, φροντίζει πάρα πολύ τη Λύρα. Είναι ένας πολύ μυστηριώδης ρόλος, τον οποίο βρήκα πολύ ελκυστικό.»
Η Λύρα επίσης ζητά τη βοήθεια ενός αεροναύτη από το Τέξας, του Λι Σκόρσμπι, τον οποίο ερμηνεύει ο ΣΑΜ ΕΛΙΟΤ. «Ο ΣΑΜ έχει αυτό το εκπληκτικό προσόν να συμπυκνώνει όλα αυτά που εννοούμε όταν λέμε ‘καουμπόι’,» σχολιάζει ο Φίλιπ Πούλμαν. «Ο ψαρομάλλης βετεράνος, με το άσπρο μουστάκι. Με μάτια που κοιτάνε χιλιόμετρα μακριά. Όλα αυτά τα πράγματα! Κι έχει την ικανότητα να είναι μαζί και σκληρός και σοφός, ταυτόχρονα απειλητικός, επικίνδυνος αλλά και φιλικός.»
Η τρίτη συμμαχία της είναι με μία αρματωμένη πολική αρκούδα, την οποία έχει αποδιώξει η φυλή της, και λέγεται Γιόρεκ Μπάρνισον. «Όταν βλέπει για πρώτη φορά την αρκούδα, τη φοβάται λιγάκι επειδή είναι πολύ μεγάλη, δυνατή και πληγωμένη,» περιγράφει η ΡΙΤΣΑΡΝΤΣ. «Αλλά ξέρει ότι είναι η μοναδική της ευκαιρία να έχει για φίλο μία αρματωμένη αρκούδα.» Τελικά, η Λύρα βρίσκει στον Γιόρεκ μία, παρόμοια με τη δική της, παιδική ψυχή, και ξέρει ότι πάνω του μπορεί να βασιστεί με σιγουριά. «Ο Γιόρεκ είναι το μόνο πρόσωπο στο οποίο η Λύρα επιτρέπει να είναι καλύτερος απ’ αυτήν,» λέει η ΡΙΤΣΑΡΝΤΣ. «Είναι το μόνο πρόσωπο για το οποίο δέχεται να είναι πιο μεγάλο και πιο δυνατό και πιο θαρραλέο απ’ ό,τι είναι αυτή. Βλέπει και άλλους που ξέρει ότι είναι σημαντικά πρόσωπα, αλλά ο Γιόρεκ είναι η μόνο εξαίρεση στην ιδέα που έχει ότι αυτή η ίδια είναι καλύτερη όλων!»
Στον Αρκτικό Κύκλο, η Λύρα συναντά ξανά τον Ρότζερ, αλλά με τρόπο τον οποίο δεν φαντά­ζεται. Επίσης, αρχίζει να έχει μία φευγαλέα επίγνωση όχι μόνο για τις αλήθειες που αφορούν τη δική της ζωή, αλλά και για το σύμπαν της και τους ανθρώπους που την περιτριγυρίζουν. Καθώς η μοίρα της αποκαλύπτεται, η Λύρα θα πρέπει να μαζέψει όλη τη δύναμή της, όλη τη θέλησή της και τη βοήθεια αυτών που εμπιστεύεται, για να βρει έναν τρόπο να αλλάξει τη μοίρα του σύμπαντος.

ΤΑ ΣΚΟΤΕΙΝΑ ΥΛΙΚΑ:
Σκηνικά και Τοπία στο ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ

Για να οργανώσουν μία παραγωγή που χρησιμοποιεί τη νέα γενιά τεχνολογίας στην κατασκευή των ταινιών, ο σκηνοθέτης Βάιτζ και οι παραγωγοί συγκέντρωσαν μία ομάδα καλλιτε­χνών, τεχνικών και κατασκευαστών για να φτιάξουν το παράλληλο σύμπαν στο οποίο εξελίσσεται ΤΟ ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ.
Ο, βραβευμένος με Όσκαρ, Σκηνογράφος Ντένις Γκάσνερ συνεργάστηκε με τον Βάιτζ για να οραματιστεί και να δημιουργήσει τα πάντα: από κολέγια στην Οξφόρδη ως τις απέραντες χιονι­σμένες εκτάσεις του μακρινού βορρά, όπου κατοικούν οι αρματωμένες αρκούδες, από το απατηλά γυαλιστερό Λονδίνο της κυρίας Κάλτερ ως το βορειότερο μέρος του Τρόλσαντ με τη θορυβώδη πολυκοσμία του, και ως το παλάτι από πάγο του Βασιλιά των Αρκούδων, του Ράγκναρ Στέρλεσον [στο βιβλίο ονομάζεται Γιόφερ Ράκνισον αλλά έγινε η αλλαγή για να μην μπερδεύεται ο θεατής μεταξύ ‘Γιόρεκ’ και ‘Γιόφερ’], και το Μπολβάνγκαρ, όπου η Λύρα βρίσκει τα παιδιά που έχουν απαχθεί. Τελικά χρειάστηκαν εκατοντάδες συνεργάτες για να δημιουργήσουν από το μηδέν ένα σύμπαν με βάθος και πεδίο δράσης, και να δώσουν στους ήρωες και τα δαιμόνιά τους τέλεια συγχρονισμένες ζωές, με ένα συνδυασμό από χειροποίητα αλλά και ψηφιακά εφέ, καθώς κι ένα αληθειόμετρο που να λειτουργεί πραγματικά (ή χρυσή πυξίδα όπως λέγεται στην ταινία), καθώς και ζέπελιν, άμαξες, αερόστατα, αρκούδες με πανοπλίες, μύγες-κατασκόπους, βάρκες, ποταμόπλοια και ασύλληπτης φαντασίας μηχανήματα και καλλιτεχνήματα ενός παράλληλου σύμπαντος.
«Η όλη παραγωγή είναι μια ‘μετάφραση’ –μετάφραση από κάτι που δεν κατανοείς σε κάτι που είναι σε μια διαφορετική γλώσσα,» τονίζει ο Γκάσνερ. «Έτσι, είναι μια καινούργια υπογραφή, το να κοιτάζεις έναν άλλο κόσμο που μοιάζει οικείος αλλά παρόλα αυτά παραμένει μοναδικός. Υπάρχει ένας όρος που χρησιμοποιώ –τον αποκαλώ ‘σμίξιμο’– παίρνεις ένα στοιχείο και το συνδυάζεις με ένα άλλο στοιχείο για να φτιάξεις κάτι καινούργιο. Είναι ένα υβρίδιο ή μία συγχώνευση, και αυτή η ταινία είναι αυτό το πράγμα από σκηνογραφική άποψη. Είναι το να συγχωνεύεις ιδέες και αντιλήψεις, φανταστικά και πραγματικά περιβάλλοντα.»
Ο Γκάσνερ και η ομάδα του –με επικεφαλής τους καλλιτεχνικούς διευθυντές Ρίτσαρντ Τζόνσον, Άντριου Νίκολσον και Κρις Λόου, την υπεύθυνη των σκηνικών Άννα Πίνοκ, τον υπεύθυνο αντικειμένων Μπάρι Γκιμπς, και τον επικεφαλή κατασκευών Άντριου Έβανς- στρώθηκαν στη δουλειά για να ζωντανέψουν στην οθόνη τους διαφορετικούς κόσμους της ταινίας.
Για να αποδώσει οπτικά το Κολέγιο Τζόρνταν, ο Γκάσνερ χρησιμοποίησε εξωτερικές όψεις από αληθινά κτίρια της Οξφόρδης, του Γκρίνουϊτς και του Τσάτχαμ, μαζί με εσωτερικά που χτίστηκαν εξ’ αρχής στα Στούντιο Σέπερτον, στο Μίντλσεξ της Αγγλίας. «Για πρώτη φορά ήρθα στην Οξφόρδη έχοντας τον Φίλιπ Πούλμαν για οδηγό μου, μιας κι αυτός ξέρει το κολέγιο και την πόλη καλύτερα από οποιονδήποτε άλλο,» θυμάται ο Γκάσνερ.
«Όσοι είχαν διαβάσει τα βιβλία μου και δούλεψαν στην παραγωγή, δέχθηκαν να εργαστούν ακριβώς επειδή είχαν λατρέψει τα βιβλία. Ο σκηνοθέτης κι εγώ συζητήσαμε για πολλές ώρες τη συναισθηματική ‘ύφανση’ της ταινίας, οπότε μετά ήταν θέμα χρόνου να υφάνουμε αυτό το ύφασμα.»
Κάποια σκηνικά φτιάχτηκαν με το χέρι μέσα στο επιβλητικό Hedsor House [κτίσμα του οίκου των Χέντσορ, που χρησιμοποιείται για γυρίσματα ή άλλες εκδηλώσεις, και απέχει 40 λεπτά με αμάξι από το Λονδίνο], στο Μπάκινγκχαμσάιρ. «Σαν βάση χρησιμοποιήσαμε την αρχιτεκτονική δομή του κτιρίου αλλά αλλάξαμε τα πάντα για να προσαρμόσουμε το εσωτερικό του στο σύμπαν που θέλαμε να δημιουργήσουμε,» λέει ο Γκάσνερ. Άλλη μία σημαντική, πραγματική τοποθεσία ήταν το ξενοδοχείο Park Lane [χτίστηκε τη δεκαετία του 1920, σε στιλ Αρ Ντεκό] του Λονδίνου, και λειτούργησε ως φόντο για τις σκηνές στο εστιατόριο και το σαλόνι ομορφιάς.
Τα Στούντιο Σέπερτον μεταμορφώθηκαν σε ευρείας κλίμακας μονάδα παραγωγής για ΤΟ ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ, με τεράστια πλατό γυρισμάτων, γεμάτα με καλλιτεχνικά τμήματα, ένα χυτήριο για τις ποικίλες μπρούτζινες κατασκευές που απαιτούσε η ταινία, εργαστήρια κατασκευής κοστουμιών και γραφεία, καθώς και άλλους χώρους εφοδιασμένους με πράσινες οθόνες, αναρτή­ρες κρεμασμένους από το ταβάνι και απαιτητικά σκηνικά φτιαγμένα ως την τελευταία τους λεπτομέρεια, για να αναπαριστούν πειστικά διάφορους εσωτερικούς χώρους της ταινίας.
Στο χυτήριο, κατασκευάστηκαν αρκετές εκδοχές του αινιγματικού μηχανήματος που ονομά­ζεται ‘αληθειόμετρο’. Το αληθειόμετρο είναι κάτι «που μοιάζει με ρολόι τσέπης ή με πυξίδα,» περιγράφει ο Γκάσνερ. «Στην πραγματικότητα είναι μία πυξίδα συναισθημάτων. Η ιστορία του χρόνου υπήρξε μοναδική από την άποψη της εξέλιξης, έτσι θέλαμε να φτιάξουμε ένα μαγευτικό μηχάνημα που να μοιάζει σαν να επέζησε μέσα στο πέρασμα του χρόνου.»
Ο Πούλμαν πήγε τον Γκάσνερ στο Μουσείο Μηχανικών Κατασκευών για να του δείξει μερικά καλλιτεχνήματα που επηρέασαν την έμπνευσή του γύρω απ’ αυτό το αντικείμενο. «Κατά κάποιο τρόπο, το αληθειόμετρο είναι συγχώνευση όλων αυτών,» εξηγεί ο σκηνογράφος. «Είναι το άθροισμα όλων των επιμέρους πραγμάτων. Πολλά άτομα στην ομάδα μου βρήκαν λύσεις για τους συμβολισμούς αυτών που απεικονίζονται πάνω του και για το πώς δουλεύει και για το πώς θα το χρησιμοποιεί η Λύρα. Έγινε ένα μικρό κομμάτι μέσα σε όλο το τεράστιο παζλ. Και το ταξίδι μας σ’ αυτή την παραγωγή είναι να βρούμε το σωστό αντικείμενο για την κάθε περίπτωση.»
Τα αντικείμενα σχεδιάστηκαν αρχικά σε έναν υπολογιστή, μετά υπέστησαν επεξεργασία μέσα από ένα μηχάνημα τελευταίας γενιάς για γρήγορη δημιουργία μοντέλων, το οποίο κατασκευάζει σε ρετσίνι ένα τρισδιάστατο μοντέλο αυτού που σχεδιάστηκε στον υπολογιστή. Μετά, το μοντέλο καθαρίζεται και τελειοποιείται, χαράσσεται πάνω σε μέταλλο, εμβαπτίζεται σε οξύ και βάφεται με ποικίλες αποχρώσεις για να αναδειχθούν οι λεπτομέρειες. «Κάποια από τα αντίτυπα του αληθειόμετρου έπρεπε να τα διαβάζει, κι άλλα να τα κρατά ή να τα κουβαλάει στην τσάντα της η Λύρα,» λέει ο υπεύθυνος αντικειμένων Μπάρι Γκιμπς. «Τα αλχημιστικά σύμβολα όμως πάνω στην πυξίδα έπρεπε να είναι ξεκάθαρα, έτσι απευθυνθήκαμε σε χαράκτες για να τα δημιουργήσουν.»
Η πανοπλία της αρκούδας γεννήθηκε με παρόμοιο τρόπο στο χυτήριο, αφότου οι ίδιες οι αρκούδες και οι πανοπλίες τους, σκαλίστηκαν σε γλυπτά-μακέτες σε φυσικό μέγεθος, τα οποία κατόπιν τα σκανάρισαν στον ηλεκτρονικό υπολογιστή.
Παρόμοιες μακέτες κατασκευάστηκαν για κάθε δαιμόνιο, από τον Πανταλεήμονα της Λύρας ως το χρυσό πίθηκο της κυρίας Κάλτερ. Μόνο για τα δαιμόνια που είναι σκυλιά χρησιμοποιήθηκαν αληθινά ζώα που ήταν εκπαιδευμένα.
Το να σχεδιάσουν τα κομψοτεχνήματα ενός παράλληλου σύμπαντος ήταν, για τον Γκάσνερ και την ομάδα του, «κάτι καινούργιο, ενδιαφέρον, συναρπαστικό και διεγερτικό για όλους μας να επιβλέπουμε, και πολύ περισσότερο να συνεργαζόμαστε με το νεαρό κορίτσι που παίζει τη Λύρα, κι η οποία θα πρέπει να κάνει ένα ταξίδι μέσα σ’ αυτό το σύμπαν.»
Η Ρουθ Μάγιερς, δυο φορές υποψήφια για Όσκαρ, με δουλειές που ανάμεσά τους βρίσκουμε ταινίες όπως οι, «L.A. Confidential» και «Emma», συνεργάστηκε στενά με το σκηνοθέτη Βάιτζ και το σκηνογράφο Γκάσνερ για να φτιάξει κοστούμια τα οποία θα ήταν με την πρώτη ματιά μη οικεία στο μάτι κι όμως πλήρως ταιριαστά με το σύμπαν της Λύρας. «Όταν μίλησα με τον Κρις Βάιτζ τού πρότεινα να παίξουμε με τα υφάσματα, ώστε να μην είναι εύκολα αναγνωρίσιμα, να μην είναι υφάσματα που μπορείς να τα πλέξεις ή να τα κατασκευάσεις και στο σπίτι σου,» περιγράφει. «Τα ζωγραφίσαμε, τους βάλαμε σχέδια και τα βάψαμε ώστε τα υφάσματα που θα χρησιμοποιούσαμε να ήταν μοναδικά. Όταν μιλήσαμε για τα κοστούμια των Τσιγγάνων, αποφασίσαμε να τους προσδώ­σουμε κάποιο έθνικ χρώμα, μία αίσθηση ότι προέρχονται από ένα σωρό διαφορετικά μέρη. Για την κυρία Κάλτερ, σκεφτήκαμε την πιο αστραφτερή εποχή απ’ την οποία θα μπορούσε να προέρχεται, και ψάξαμε ανάμεσα στις πρωταγωνίστριες του σινεμά της δεκαετίας του ’30 και του ’40. Αμέσως τα κοστούμια της πήραν έναν άλλο αέρα.»
Αν και τόσο σύνθετο στην κατασκευή του όσο και τα ρούχα της Σεραφίνας Πεκάλα, της βασίλισσας των Μαγισσών, το ένδυμα του Απεσταλμένου του Διευθυντηρίου θα έπρεπε, αντίθετα, να αναδίδει την εικόνα της εξουσίας στο σύμπαν της Λύρας. Ακόμη και η μεταμόρφωση της Λύρας, από αγοροκόριτσο σε φινετσάτη δεσποινίδα χάρη στην κυρία Κάλτερ και τελικά το ταξίδι της στο βορρά, θα έπρεπε να αντανακλά με ακρίβεια μία αυξανόμενη αίσθηση αυτογνωσίας για τη μικρή ηρωίδα.
Η ενδυματολόγος βρήκε ένα συνεργάτη που ξέρει να συζητά και γνωρίζει το αντικείμενο, στο πρόσωπο του σκηνοθέτη Βάιτζ. «Ο Κρις έχει πολύ εκλεπτυσμένες και έξυπνες οπτικές αναφορές,» τονίζει η Μάγιερς. «Είναι ίσως ο πρώτος σκηνοθέτης με τον οποίο συνεργάζομαι, στον οποίο μπορείς να κοινοποιήσεις μία πληροφορία που κρύβεται μέσα στο μυαλό σου αλλά το πνευματικό υπόβαθρο και οι κουλτούρα του είναι τόσο δυνατές που αμέσως την κατανοεί. Μ’ άρεσε πολύ που δούλεψα μαζί του.»
«Η δουλειά της Ρουθ είναι υπέροχη,» λέει ο Βάιτζ. «Είχα την αίσθηση ότι τα κοστούμια θα έπρεπε να είναι ό,τι το καλύτερο κάθε εποχής, στα οποία όμως να γίνουν υβριδικές μεταλλαγές. Η Ρουθ έκανε μια δουλειά τόσο λεπτομερειακή σε απίστευτο βαθμό, ώστε τα πάντα να μοιάζουν όχι σαν καινούργια αλλά σαν φορεμένα από τους ήρωες και απολύτως κατάλληλα για τον καθένα.»
Απ’ τη στιγμή που όλα τα κοστούμια έπρεπε να ραφτούν, η Ρουθ Μάγιερς έστησε ένα εργαστήρι στα πλατό των Στούντιο Σέπερτον. «Θεώρησα ότι ο μόνος τρόπος για να τα κατασκευάσουμε, ήταν να γίνουμε ένα κομμάτι του καλλιτεχνικού τμήματος, στήνοντας επί τόπου ένα τεράστιο εργαστήριο κοστουμιών,» θυμάται η ίδια.
Το μακιγιάζ και το χτένισμα των μαλλιών ανέθεσαν στον Πίτερ Κινγκ, βραβευμένο με Όσκαρ για τη δουλειά του στην ταινία της New Line Cinema, «Ο Άρχοντας των Δαχτυλιδιών», ο οποίος ήταν αρκετά έμπειρος ώστε να βρει το κατάλληλο στιλ σε μια μεγάλη ομάδα τόσο διαφορετικών χαρακτήρων που ζουν στα παράλληλα σύμπαντα.

Ο ΠΟΛΙΚΟΣ ΑΣΤΕΡΑΣ:
Η Φωτογραφία και τα Οπτικά Εφέ στο ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ

Από το ξεκίνημα, η οπτική παλέτα των χρωμάτων για το ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ απαιτούσε διάφορες αποχρώσεις οι οποίες αλλάζουν, με διακριτικούς τρόπους, σε όλο το ταξίδι της Λύρας.
Ο βραβευμένος με Emmy και υποψήφιος στα βρετανικά βραβεία κιν/φου BAFTA, Διευθυντής Φωτογραφίας Χένρι Μπράχαμ συνεργάστηκε στενά με τον Βάιτζ για να εστιάσουν στα απέραντα τοπία που ήθελε να αποτυπώσει, χωρίς ποτέ να χάνεται η επαφή με την ψυχολογία των ηρώων που συμμετέχουν στη σκηνή.
«Τα χρώματα στην αρχή είναι πλούσια, χρυσαφένια, σε ζεστούς τόνους,» περιγράφει ο Μπράχαμ. «Βρισκόμαστε σε ένα παράλληλο σύμπαν όπου η νύχτα, ακόμη και το φεγγάρι είναι χρυσαφένια, σε αντίθεση με το ασημί-μπλε φεγγάρι που ανήκει στον κόσμο της Οξφόρδης.»
Στο Λονδίνο, η Λύρα θαμπώνεται από την εντυπωσιακή αλλαγή των χώρων σε σύγκριση με την Οξφόρδη. «Πηγαίνει σ’ αυτό το εντυπωσιακό ταξίδι στο Λονδίνο της κυρίας Κάλτερ, το οποίο είναι αστραφτερό και δελεαστικό,» εξηγεί. «Στους προβολείς που είχαμε για κύριο φωτισμό, αυξήσαμε την ένταση του φωτός ώστε να ρίχνουν πιο πολύ λευκό και κοφτερό φως. Αλλά όταν η Λύρα το σκάει από την κυρία Κάλτερ, το νυχτερινό Λονδίνο στο παράλληλο σύμπαν μας έχει πολύ περισσότερο πράσινο φως.»
Καθώς η Λύρα πηγαίνει βόρεια, τα τοπία γίνονται «ψυχρά, ασημένια, σε μπλε αποχρώσεις, κάτι που είναι η ρομαντική άποψη του βορρά,» περιγράφει ο Μπράχαμ. «Πέρασα κάποιο διάστημα στους πάγους της Αρκτικής και πράγματι είναι πολύ όμορφο τοπίο. Μπορείς να δεις ένα σωρό χρώματα στον πάγο.»
Ο σχεδιασμός των τόσο σημαντικών για την ταινία οπτικών εφέ βολεύτηκε με έξυπνο τρόπο μέσα στο πλάνο της όλης παραγωγής, έτσι ώστε οι δοκιμές να ξεκινήσουν πριν από τα καθαυτά γυρίσματα. «Βασικά, η διαδικασία για το πώς επρόκειτο να κάνουμε κάτι και, το πιο σημαντικό, γιατί έπρεπε να κάνουμε κάτι, αποφασίστηκε πολύ νωρίτερα,» θυμάται ο Μπράχμαν. «Μερικές σκηνές απαιτούσαν το σχεδιασμό ενός μεγάλου όγκου οπτικών εφέ, και έτσι οι δοκιμές πριν από την κατασκευή μάς βοήθησαν όλους να μπορούμε να εκπέμπουμε στο ίδιο μήκος κύματος.»
Ο Βάιτζ ανέθεσε στον συντονιστή οπτικών εφέ Μάικλ Φινκ και στην παραγωγό των οπτικών εφέ Σούζαν Μακλέοντ να βοηθήσουν, ώστε να γίνουν κατανοητές απ’ όλους οι πολύπλοκες ανάγκες της ταινίας στον τομέα των εφέ. Επίσης, τρεις μονάδες οπτικών εφέ απασχολήθηκαν εκτεταμένα στην παραγωγή –η Cinesite και η Framestore CFC από τη Μεγάλη Βρετανία, και η Rhythm & Hues από τις Ηνωμένες Πολιτείες. Ο συντονιστής Οπτικών Εφέ της Cinesite, Σου Ρόου, της Framestore CFC, Μπεν Μόρις και της Rhythm & Hues, Μπιλ Γουέστενχοφερ, και οι ομάδες τους δούλεψαν τα εφέ με ένα ρυθμό επεξεργασίας 40 λήψεων ανά εβδομάδα, από τη στιγμή που ξεκίνησαν τη δουλειά τους μέχρι το τελικό μιξάρισμα.
Οι Γκάσνερ, Μπράχαμ και Βάιτζ συνεργάστηκαν στενά με το τμήμα οπτικών εφέ για να δημιουργήσουν ένα τέλειο αποτέλεσμα ανάμεσα στα χειροποίητα, τα ψηφιακά εφέ και τις λήψεις με ηθοποιούς. «Μου προσέφεραν την ελευθερία να μετακινώ τα πράγματα και να κάνω διαρκώς αλλαγές, όπως απαιτούσε το σενάριο,» θυμάται ο Βάιτζ. «Τίποτε δεν ήταν αδύνατο για τον Μάικ και την ομάδα του. Η ικανότητά τους να προσαρμόζονται στις νέες απαιτήσεις και η επινοητι­κότητά τους ήταν κάτι το αξιοθαύμαστο.»
Μετά την αρχική φάση του storyboard της ταινίας, δημιουργήθηκε ένα animatic [η μεταφορά του storyboard σε ένα ‘πρόχειρο’ κινούμενο σχέδιο για να δοθεί μια γεύση του τελικού αποτελέσματος], κάτι που μας βοήθησε να δημιουργήσουμε το κάδρο της κάθε σκηνής για να καταλάβουμε τα εφέ που θα χρειαζόμασταν, ώστε να γίνει η οργάνωση και η ψηφιακή σύνθεσή τους. «Είναι η πιο μεγάλη και πιο περίπλοκη παραγωγή που έχω κάνέι ποτέ μου,» σχολιάζει ο Μάικ Φινκ. «Μου πήρε 30 χρόνια για να καταλάβω πώς να το κάνω, και νιώθω λες και όλη μου η καριέρα προϋπήρξε για να με οδηγήσει σ’ αυτή την ταινία.»
«Η μεγαλύτερη δυσκολία ήταν οι διάφορες σκηνές πλήθους στην ταινία, με πολλούς ανθρώπους και πολλά δαιμόνια,» λέει ο Βάιτζ. «Αυτές οι σκηνές δε θα μπορούσαν να γίνουν με αληθινά ζώα γιατί τα δαιμόνια δεν φέρονται ακριβώς όπως τα αντίστοιχα ζώα – είναι ένα ζωντανό, αναπόσπαστο κομμάτι του ανθρώπου που συνοδεύουν.»
Οι δυο πιο επείγουσες και πανταχού παρούσες ψηφιακές μορφές στην ταινία, είναι δύο κεντρικοί χαρακτήρες που δεν είναι άνθρωποι: το δαιμόνιο της Λύρας, ο Παν, που αλλάζει διαρκώς μορφές όπως γίνεται με τα δαιμόνια των παιδιών και που παίρνουν σταθερή μορφή μόνο όταν ο άνθρωπος ενηλικιωθεί, και ο Γιόρεκ Μπάρνισον, μία αρματωμένη πολική αρκούδα.
Η Rhythm and Hues ανέλαβε να ζωντανέψει τα δαιμόνια και να προσφέρει την κατάλληλη τεχνογνωσία για να φανεί ότι τα δαιμόνια παίζουν μαζί με τους αληθινούς ηθοποιούς. «Έπρεπε να ξέρουμε πόσο μεγάλο είναι το κάθε δαιμόνιο, πόσο ζυγίζει, πώς κινείται, και έπρεπε όλα αυτά να τα πούμε στους ηθοποιούς και να βρούμε ένα αξιοπρεπές υποκατάστατο του δαιμονίου, είτε ήταν μία πράσινη κάλτσα [ώστε να μη φαίνεται πάνω στην πράσινη οθόνη] ή ένας μαριονετίστας που μιμείται το δαιμόνιο στο χώρο,» λέει ο Μπιλ Γουέστενχόφερ της Rhythm and Hues. «Ο χρυσός πίθηκος της κυρίας Κάλτερ είναι ένα πολύ ήρεμο δαιμόνιο, σε αντίθεση με τον Παν, ο οποίος χοροπηδάει συνέχεια τριγύρω. Εμείς θέλαμε αυτό να αντανακλάται στο χαρακτήρα, κι έτσι όταν ο μαριονετίστας κάνει τα χοροπηδητά του, να μεταδίδει στον ηθοποιό το πώς ακριβώς θα κινείται το δαιμόνιό του.»
Παρόμοια, η ερμηνεία του Γιόρεκ Μπάρνισον ήταν μεγάλης σημασίας. «Δεν είναι μία πολική αρκούδα –είναι μία Panserbjørne, μία οπλισμένη αρκούδα, η οποία φέρει πανοπλία και μιλάει,» τονίζει ο Φινκ. «Έτσι καθώς ζωντανεύαμε στον υπολογιστή την κάθε κίνηση της αρκούδας, είτε αυτή διασχίζει τρέχοντας ένα φιορδ με τη Λύρα στην πλάτη της, είτε μπλέκει σε μια μάχη, είτε έχει μία φιλική κουβέντα, οι μύες της, οι εκφράσεις της, ακόμη και η κίνηση της γούνας της, όλα αυτά θα έπρεπε να είναι με ακρίβεια φτιαγμένα και μοναδικά για το συγκεκριμένο ήρωα, τη συγκεκριμένη στιγμή.»
Σε όλη τη διάρκεια της παραγωγής, ο Φινκ και η ομάδα του εστίασαν κυρίως στο πιο σημαντικό στοιχείο γι’ αυτούς τους ψηφιακούς χαρακτήρες – την ερμηνεία. «Θα έπρεπε να είναι τόσο πειστικοί στην ερμηνεία τους όσο και οι άνθρωποι-ηθοποιοί της ταινίας,» εξηγεί ο Φινκ. «Ξεχάστε τις τεχνικές λεπτομέρειες –τη γούνα και την πανοπλία, τις γρατσουνιές απ’ τη μάχη, τη βρομιά κάτω από τα νύχια- το πιο σημαντικό σ’ αυτούς τους χαρακτήρες ήταν να αποδώσουμε συναίσθημα στην ερμηνεία τους.»
Όλο το υλικό έκοβε και έραβε, στη διάρκεια των γυρισμάτων και της τελικής επεξεργασίας του φιλμ, η βετεράνος μοντέρ Άνν Β. Κόουτς, η οποία κέρδισε ένα Όσκαρ για το μοντάζ της ταινίας του Ντέηβιντ Λιν Λόρενς της Αραβίας (1962), και συνεχίζει να δουλεύει σήμερα στα 80 της χρόνια. «Νομίζω ότι ο Λόρενς της Αραβίας είναι η καλύτερη ταινία που έγινε ποτέ και πάντα ήθελα να δουλέψω με την Άνν Κόουτς,» λέει ο Βάιτζ. «Συμπτωματικά, της άρεσαν πολύ τα βιβλία του Πούλμαν. Για μένα είναι φανταστικό –να πρέπει να συνεργαστώ με μία από τις καλύτερες μοντέρ όλων των εποχών. Η Άνν κουβαλάει τον πλούτο της εμπειρίας στην αφήγηση. Είναι πολύ έξυπνη, και γνωρίζει καλά τον τομέα των οπτικών εφέ.»
Το τελικό αποτέλεσμα θα καταπλήξει ακόμη και τους πιο φανατικούς θαυμαστές των βιβλίων. «Πραγματικά όλα έγιναν όπως ακριβώς τα είχα φανταστεί,» λέει ο ηθοποιός ΝΤΑΝΙΕΛ ΚΡΕΓΚ. «Είναι μία απόδειξη του πάθους του Κρις, της δουλειάς που έκανε η ομάδα του, και της υπέροχης γραφής του Φίλιπ που είναι τόσο παγκόσμια, ώστε έγινε δυνατό να ζωντανέψει αυτό το σύμπαν με τέτοιο συγκλονιστικό και ομοιόμορφο τρόπο.»

ΔΑΙΜΟΝΙΑ ΚΑΙ ΣΚΟΝΗ:
Το Γλωσσάρι της ΧΡΥΣΗΣ ΠΥΞΙΔΑΣ

Αληθειόμετρο
Μια κατασκευή που θυμίζει πυξίδα και έχει τη δυνατότητα να λέει την αλήθεια ή το μέλλον, απαντώντας στις ερωτήσεις που σχηματίζει μέσα στο μυαλό του αυτός που την κατέχει.
Ανβαρικό Φως
Μία μορφή ηλεκτρικού ρεύματος που χρησιμοποιείται στο σύμπαν της Λύρας.
Μπολβάνγκαρ
Ο σταθμός διεξαγωγής πειραμάτων στο βορρά όπου οι Καταβροχθιστές κρύβουν τα παιδιά που έχουν απαγάγει.
Δαιμόνιο
Η ψυχή του κάθε ανθρώπου που ενσαρκώνεται στη μορφή ενός αντίστοιχου ζώου. Όταν ο άνθρωπος είναι σε παιδική ηλικία, το δαιμόνιο αλλάζει συνέχεια μορφή, αντανακλώντας έτσι τη διαρκώς μεταβαλλόμενη φύση ενός παιδιού. Όταν ο άνθρωπος ενηλικιωθεί, το δαιμόνιό του υιοθετεί μία σταθερή μορφή, η οποία εκφράζει με τον καλύτερο τρόπο την εσωτερική φύση αυτού του ανθρώπου.
Σκόνη
Μυστηριώδη σωματίδια που η μεγαλύτερή τους συγκέντρωση παρατηρείται στον Αρκτικό Κύκλο.
Καταβροχθιστές
Τα πρωτοπαλίκαρα του Συμβουλίου Επιλογών, υπεύθυνοι για την εξαφά­νιση των παιδιών σε όλη τη χώρα. (Στα αγγλικά, Gobblers, που σχηματίζεται από τα αρχικά του General Oblation Border= Συμβούλιο Επιλογών).
Τσιγγάνοι
Παρόμοιοι με τους Αθίγγανους, οι Τσιγγάνοι είναι μία φυλή νομάδων του νερού, οι οποίοι ζουν σε πλοιάρια στο Βαλτότοπο, μια τεράστια υδάτινη έκταση στην Ανατολική Αγγλία.
Απότμηση
Η βίαιη διαδικασία με την οποία ένας άνθρωπος αποχωρίζεται από το δαιμόνιό του.
Κολέγιο Τζόρνταν
Το πιο πλούσιο και επιβλητικό κολέγιο στην Οξφόρδη της Λύρας, το οποίο είναι κέντρο πειραματικής θεολογίας.
Το Διευθυντήριο
Το σύνολο των δικαστηρίων, κολεγίων και συμβουλίων που αποτελεί τον πυρήνα της κυβέρνησης στο σύμπαν της Λύρας. Εντείνοντας όλο και περισσότερο τον έλεγχό του πάνω στις λαϊκές μάζες, το Διευθυντήριο θέλει να εξαλείψει την ελευθέρα βούληση και θεωρεί αίρεση την έρευνα που πραγματοποιεί ο Λόρδος Άσριελ πάνω στη Σκόνη.
Βόρειο Σέλας (Aurora Borealis)
Θύελλες από φορτισμένα σωματίδια και ηλιακές ακτίνες έντονης δύναμης που προκαλούν μία φωτεινή ακτινοβολία όταν αλληλεπιδρούν με την ατμόσφαιρα στον αρκτικό κύκλο. Ο Λόρδος Άσριελ πιστεύει ότι το Βόρειο Σέλας κρύβει πίσω του μία πανέμορφη πόλη στον ουρανό.
Βορράς
Ένας τόπος επιβλητικής ομορφιάς, αντιθέσεων και κινδύνων, τόπος διαμονής για τις αρματω­μένες αρκούδες, τους Τατάρους, τις Μάγισσες, και αναρίθμητα άλλα πλάσματα. Ο Λόρδος Άσριελ κατάφερε να φωτογραφίσει τη Σκόνη κι ένα είδος κάποιου άλλου σύμπαντος πίσω από την Ορόρα (Βόρειο Σέλας), από ένα φυλάκιο στο Βορρά.
Panserbjørne
Αρκούδες που φοράνε πανοπλία και ζουν στη βόρεια περιοχή του Σβάλμπαρντ. Μιας και δεν συνοδεύονται από δαιμόνια, οι Panserbjørne κατασκευάζουν μία ειδική πανοπλία που να εκφράζει την ψυχή τους.
Φωτόγραμμα
Ένα είδος φωτογραφικής εικόνας με επικάλυψη νιτρικού άλατος και αλογονούχου αργύρου, μία φωτογραφική διαφάνεια (σλάιντ).
Σάμογιεντ
Κυνηγοί του Βορρά που απαγάγουν τη Λύρα και τη μεταφέρουν στο Μπολβάνγκαρ.
Μύγες Κατάσκοποι
Μικρά μηχανικά έντομα, σε σκούρο πράσινο χρώμα, για τα οποία φημολογείται ότι αποτελούνται από έναν ωρολογιακό μηχανισμό όπου στο ελατήριό του είναι καρφωμένο ένα κακό πνεύμα.
Σβάλμπαρντ
Μία κρύα και τραχιά περιοχή του Βορρά, που κατοικείται από αρματωμένες αρκούδες.
Τάταροι
Πολεμοχαρής λαός που ζει στο βορρά.
Μάγισσες
Θηλυκά πλάσματα που ταξιδεύουν στον αέρα και ζουν εκατοντάδες περισσότερα χρόνια απ’ ό,τι οι άνθρωποι.

Επίσημο Site :

http://www.goldencompassmovie.com/


ΑΛΛΕΣ ΠΗΓΕΣ

http://www.imdb.com/
http://www.rottentomatoes.com/




top of the page


ΚΡΙΤΙΚΕΣ

Η Βαθμολογία μου:

Το αναμενόμενο blockbuster της NEW LINE βασισμένο στο πρώτο μέρος της τριλογίας του Φίλιπ Πούλμαν Η ΤΡΙΛΟΓΙΑ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ: ΤΟ ΑΣΤΕΡΙ ΤΟΥ ΒΟΡΡΑ "πάτωσε" (σύμφωνα με τις προσδοκίες και το κόστος της παραγωγής, όχι ότι δεν "πούλησε") στις ΗΠΑ κυρίως λόγω του μποϊκοτάζ της Καθολικής Εκκλησίας (χαρακτηρίζουν τον Πούλμαν ως επικίνδυνο για τα χρηστά ήθη του Χριστιανισμού, και αφορίζουν αυτόν και το κοινό ως Άθεους), αλλά πέρα από το ότι είναι μιά άρτια παραγωγή, άψογη τεχνικά και εντυπωσιακά τα πανάκριβα εφέ , δεν άγγιξε τις ευαισθησίες μας, ούτε προκάλεσε ιδιαίτερη συγκίνηση εξαιτίας κυρίως της "λίγης" πλοκής και δράσης, της μη συναισθηματικής ταύτισης με τους συμπάσχοντες ήρωες και της απουσίας κάποιας αγωνιώδους κλιμάκωσης στην εξέλιξη. Ακόμα αρνητικά κυμαίνεται και η "ακαδημαϊκή" διεκπεραίωση από τον Κρις Βάιτζ στην σκηνοθεσία χωρίς ρυθμό και πρωτοτυπία κάνοντας την να μοιάζει με μία ζεστή σούπα που μένει για πάντα ορεκτικό ενώ εσύ περιμένεις το κυρίως πιάτο... Δυστυχώς τα χρήματα ($220 κόστος παραγωγής) δεν φέρνουν πάντα δόξα και επιτυχία ! Κρίμα άλλη μία φορά για τη Νικόλ Κίντμαν που γκαντεμιάζει μία φιλόδοξη όσο και υπερφίαλη υπερπαραγωγή αν και ερμηνευτικά είναι σε φόρμα... Γενικά όποιος νομίζει ότι θα παρακολουθήσει μία τριλογία σαν τον ΑΡΧΟΝΤΑ ΤΩΝ ΔΑΧΤΥΛΙΔΙΩΝ (όπως θα ήθελε να είναι τούτη η "επένδυση" της NEW LINE που βγήκε κατώτερη των προσδοκιών της) απλά θα μείνει με την "ιδέα" στο μυαλό και το "σαν" ... στα χείλη...

Jim Papamichos
του Δημήτρη Παπαμίχου me@myfilm.gr


Η Βαθμολογία μου:

Μια απαραίτητη για όλους έκρηξη φαντασίας

Τη θεωρήσαμε, εμείς και πολύ άλλοι, σύμφωνα με τα προλεγόμενα, την πιο αναμενόμενη ταινία της χρονιάς. Τώρα που την είδαμε, μας έμεινε ένα αίσθημα κάπως μετέωρο, κάπως ημιτελές και λίγο από απογοήτευση. Το πρώτο μέρος της Τριλογίας του Κόσμου (κυκλοφορεί από τις εκδόσεις Ψυχογιός) μπορεί να μας πρόσφερε ένα θαυμάσιο βιβλίο φαντασίας, στην κινηματογραφική του, όμως, εκδοχή δε βρίθει αυτής της ζωντάνιας, δεν έχει αυτό το κάτι που θα μας εξομοιώσει με τους ήρωες και θα μας κάνει να αγωνιούμε για περισσότερο.

Η Τριλογία του Κόσμου αποτελείται από τρία βιβλία, γραμμένα το 1995 (ε.τ. Το Αστέρι του Βορά), το 1997 (ε.τ. Ο Άρχοντας των Δύο Κόσμων) και το 2000 (ε.τ. Το Κεχριμπαρένιο Τηλεσκόπιο) από τον Βρετανό Philip Pullman. Η επιτυχία ήταν μεγάλη, τα βραβεία πολλά και η κινηματογραφική μεταφορά σίγουρη. Αυτήν τη τελευταία την ανέλαβε η New Line, υπεύθυνη για τον Άρχοντα των Δαχτυλιδιών, κάτι που μας έκανε να μιλάμε για ένα νέο αντίστοιχο έπος. Πραγματικά, τα εφέ της ταινίας, για τα οποία απασχολήθηκαν δέκα διαφορετικές εταιρίες από ΗΠΑ και Μεγάλη Βρετανία, είναι άψογα και θα έλεγα ό,τι ίσως δεν είναι οι απόλυτοι πρωταγωνιστές, επειδή ακριβώς είναι άψογα και σου προκαλούν την αίσθηση του πραγματικού σε ό,τι και να βλέπεις.

Γενικά η παραγωγή είναι και προσεγμένη και μεγαλειώδης. Υπάρχει εναλλαγή σκηνικών, προσεγμένη φωτογραφία από τον Henry Braham (με διαφορετική απόχρωση από τοπίο σε τοπίο), καλή μουσική υπόκρουση από τον Alexandre Desplat και ανοιχτή στα πλάνα της σκηνοθετική γραμμή από τον Chris Weitz, που κατά τα άλλα, ήταν μια περίεργη επιλογή, αφού είχε στο βιογραφικό του, ως αξιοσημείωτο, μόνο το Για Ένα Αγόρι (2002). Τα σκηνικά και τα κοστούμια είναι σε πολύ υψηλό επίπεδο και πλάθουν ένα ολόκληρο σύμπαν, κοντά στα πρότυπα του Χάρι Πότερ.

Η μικρή πρωταγωνίστρια, η δωδεκάχρονη Dakota Blue Richards (διαλεγμένη ανάμεσα από 10.000 άλλα κοριτσάκια), κρατεί με επιτυχία τον κεντρικό ρόλο, όμως δεν σε κερδίζει σε σημείο να ταυτιστείς πάνω της. Η Nicole Kidman αστράφτει, ως συνήθως, αλλά και αυτή δεν κάνει κάποια ερμηνεία. Γενικά, παρότι εμφανίζονται πολλοί άξιοι ηθοποιοί, μην περιμένετε να δείτε ερμηνείες, αλλά παρουσίες. Από την καινούρια φουρνιά υπάρχουν οι Daniel Craig και Eva Green, ενώ, ακόμα καλύτερα από τους παλιότερους εμφανίζονται οι Tom Courtenay, Sam Elliott, Derek Jacobi, αλλά και ο Christopher Lee, σε μικρό ρόλο.

Κριτική Σύνοψη

Οπτικά είναι μια πανδαισία φαντασίας, τόσο σε επίπεδο καταστάσεων, όσο και εικόνων. Επί της ουσίας, όμως, αυτή η φαντασία δεν εκρήγνυται και στα εντός του θεατή, αφού τελειώνοντας αισθάνεσαι ότι κάτι δεν έχει συμβεί, κάτι έπρεπε να δοθεί σε περισσότερες δόσεις. Αυτό είναι, ίσως, η δράση και η αγωνία, που δεν είναι ούτε πολύ, ούτε και λειτουργική κάποιες στιγμές. Δεν υπάρχει και ο ήρωας που να μπορείς να ταυτιστείς και να μοιραστείς μαζί του αγωνίες. Ίσως πάλι, οι παραγωγοί απλά να μην είχαν την τόλμη να κάνουν περισσότερο ενήλικο το θέαμα, αφού μοιάζει να απευθύνεται πρώτιστα σε μικρότερες ηλικίες. Αφήνει στο τέλος και κάτι από την αίσθηση του τέλους του Άρχοντα, όπου τα πάντα μένουν στείρα, χωρίς να σου δίνει την εντύπωση του ολοκληρωμένου. Μην το αποφύγετε, όμως, είναι μια αξιοζήλευτη, σαν εφέ και σκηνικά, παραγωγή και ίσως η χλιαρή αποδοχή στα εισιτήρια των ΗΠΑ διδάξει κάτι καλό για τη συνέχεια της σειράς.

Σταύρος Γανωτής
του Σταύρου Γανωτή stavros.ganotis@myfilm.gr


top of the page

blog comments powered by Disqus



top of the page




ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ / ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΕΣ ΚΥΚΛΟΦΟΡΙΑΣ

Κυκλοφορία:
20/12/2007 (Ελλάδα)


top of the page




PHOTOS - POSTERS


top of the page


ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΤΑΙΝΙΑΣ / ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ

Σκηνοθεσία: ΚΡΙΣ ΒΑΪΤΖ
Σενάριο: ΦΙΛΙΠ ΠΟΥΛΜΑΝ, ΚΡΙΣ ΒΑΪΤΖ
Εταιρείες Παραγωγής : New Line Cinema, Scholastic Productions, Depth of Field, Ingenious Film Partners, Rhythm and Hues
Παραγωγή: ΜΠΙΛ ΚΑΡΑΡΟ, ΝΤΕΜΠΟΡΑ ΦΟΡΤΕ
Πρωταγωνιστούν : ΝΙΚΟΛ ΚΙΝΤΜΑΝ , ΕΥΑ ΓΚΡΙΝ , ΝΤΑΝΙΕΛ ΚΡΕΓΚ , ΣΑΜ ΕΛΙΟΤ , ΝΤΑΚΟΤΑ ΜΠΛΟΥ ΡΙΤΣΑΡΝΤΣ, ΤΖΑΚ ΣΕΠΕΡΝΤ, ΜΠΕΝ ΓΟΥΟΚΕΡ, ΤΖΙΜ ΚΑΡΤΕΡ, ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ ΛΙ
ΜΕ ΤΙΣ ΦΩΝΕΣ ΤΩΝ: ΦΡΕΝΤΙ ΧΑΪΜΟΡ (Πανταλεήμων), ΚΑΘΙ ΜΠΕΪΤΣ (Έσθερ), ΚΡΙΣΤΙΝ ΣΚΟΤ ΤΟΜΑΣ (Στελμάρια) και ο ΙΑΝ ΜΑΚ ΚΕΛΕΝ ως η φωνή του Γιόρεκ Μπάρνισον

Μουσική: ΑΛΕΞΑΝΤΕΡ ΝΤΕΣΠΛΑΤ
Φωτογραφία: ΧΕΝΡΙ ΜΠΡΑΧΑΜ
Μοντάζ: ΑΝ ΚΟΟΥΤΣ, ΠΙΤΕΡ ΧΟΝΕΣ, ΚΕΒΙΝ ΤΕΝΤ
Σχεδιασμός Παραγωγής: ΝΤΕΝΙΣ ΓΚΑΣΝΕΡ
Καλλιτεχνική Διεύθυνση : ΡΙΤΣΑΡΝΤ ΤΖΟΝΣΟΝ, ΚΡΙΣ ΛΟΟΥ, ΑΝΤΙ ΝΙΚΟΛΣΟΝ
Σκηνικά : ΑΝΑ ΠΙΝΟΚ
Υπεύθυνος Οπτικών Εφέ: ΜΑΪΚΛ ΦΙΝΚ
Εκτέλεση Παραγωγής: ΤΟΜΠΙ ΕΜΕΡΙΧ, ΜΑΡΚ ΟΡΝΤΕΣΚΙ, ΑΪΛΙΝ ΜΑΪΖΕΛ, ΑΝΤΡΙΟΥ ΜΙΑΝΟ, ΠΟΛ ΒΑΪΤΖ
Κοστούμια: ΡΟΥΘ ΜΑΓΙΕΡΣ
Χρονολογία παραγωγής: 2007
Χώρα παραγωγής: ΗΠΑ, Μεγ. Βρετανία
Γλώσσα: Αγγλικά
Διάρκεια : 113'
Εικόνα : Έγχρωμη
Είδος ταινίας: Περιπέτεια, Φαντασίας, Οικογενειακή
Ήχος : Dolby Digital / DTS
Καταλληλότητα: USA:PG-13
Διανομή: VILLAGE FILMS


top of the page










 
Βαθμολογία Κοινού
Μέσος Όρος: 4.64
Αριθμός Ψήφων: 14


Αξιολόγηση :

Αριστούργημα
Πολύ καλό
Καλό
Μέτριο
Κακό



Επιλογές
  Go Back [ Προηγούμενο ]

 Προεπισκόπηση Προεπισκόπηση

 Προωθήστε το Προωθήστε το



Σχετικοί Σύνδεσμοι

· Αναζήτηση σε: Περιπέτεια
· Περισσότερα για Κατηγορία
· Ταινίες που προβάλλονται
· Τελευταία Τρέιλερ
· Box Office

· IMDb   
· RT

· ΘΕΜΑΤΑ

Εγκαταστήστε το myFILM.gr toolbar ΤΩΡΑ! Όλο το internet σε μια γραμμή εργαλείων - Δωρεάν λήψη


Ανά Είδος

· Δραματική
· Αισθηματική
· Κωμωδία
· Αστυνομική
· Μυστηρίου
· Φιλμ Νουάρ
· Θρίλερ
· Δράσης
· Περιπέτεια
· Φαντασίας
· Επιστημονικής Φαντασίας
· Τρόμου
· Βιογραφική
· Ντοκιμαντέρ
· Κινούμενα Σχέδια
· Μιούζικαλ
· Οικογενειακή
· Ιστορική
· Αθλητική
· Γουέστερν
· Πολεμική
· Ερωτική
· Μικρού Μήκους
· 3D
· Ασπρόμαυρη
· Βωβή

Συνδεδεμένα Θέματα

ΠεριπέτειαΟικογενειακήParents Strongly CautionedΦαντασίας


Advertisement



top of the page


-- Sponsored Links --

Dailymotion Movies LTD aggelospolidoros.blogspot.gr AGATHI Art Gallery cinefo.wordpress.comr

ΑΠΑΓΟΡΕΥΕΤΑΙ ΡΗΤΑ Η ΜΕΡΙΚΗ Ή ΟΛΙΚΗ ΑΝΤΙΓΡΑΦΗ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟΥ, ΧΩΡΙΣ ΠΡΟΗΓΟΥΜΕΝΗ ΕΓΓΡΑΦΗ ΑΔΕΙΑ ΤΟΥ ΥΠΕΥΘΥΝΟΥ
Το πρωτότυπο περιεχόμενο του myFILM.gr, είναι αποτέλεσμα δημοσιογραφικής έρευνας και εργασίας και προστατεύεται από το νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων και διανόησης.
All logos, trademarks and content in this site are property of their respective owner, the comments and reviews of their posters.
Όλες οι δημοσιεύσεις σε αυτές τις ιστοσελίδες εκφράζουν τις απόψεις και τη γνώμη των συντακτών τους και όχι του εκδότη ή
αρχισυντάκτη, των διαχειριστών ή συντονιστών (εκτός των δημοσιεύσεων των ιδίων) και ως εκ τούτου δεν φέρουν καμία ευθύνη για αυτές.
myfilm.gr

| AdBrite - Advertise on myFILM.gr


Info | Feedback | Statistics | Topics | Submit News | Recommend Us | Advertising | Flag inappropriate copy-theft | RSS feed 2.0 | RSS feed 0.9 | Atom feed | twitter | facebook | myspace | Add in Google homepage


Related Posts with Thumbnails